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作為錄像藝術在中國的第一推手，邱誌傑在20世紀90年代晚期借得了一台8攝像機，這台機器不但拍攝了他許多早期作品，也為當時很多錄像藝術家所輾轉借用。蔣誌後來回憶道：1997年邱誌傑用衣角把超8攝像機鏡頭擦擦，拍攝了《乒乓》。

我找他借機子是經常的，一般有這樣的對話：——喂！邱誌傑，我要在18號和20號拍東西了。《飛吧、飛吧》（錄像截圖）蔣誌515"1997年在上述蔣誌的記憶中，或許還存在著一個格式錯誤，那就是邱誌傑的那台8毫米係統的機器不應該被記作超8，因為超8所指的是8格式，簡寫為8，這是8的數字升級版。從8到8再到8，這三種格式的8毫米錄像帶在外觀上幾乎一模一樣，其塑料外盒更可以通用。

8是20世紀90年代中晚期索尼推出的一種準數字格式，其標準尚未達到之後數字錄像帶的線數和色彩還原度，但其攝像機上卻已經擁有1394端口，可以直接和計算機連接進行影像文件采集，而無須像8那樣需要通過模擬視頻采集卡才能采集到複合信號。8的出現，昭示著數字技術一統天下即將來臨，被錄像帶捆綁的媒體已經解脫在望，觀念的隨之噴發將成為一個影像泛濫時代的開端。

錄像帶然而，無論如何，曆史是需要被收藏的，錄像藝術作為收藏品，首先體現在物的存在。

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